Le travail sur l’inscription du signe dans l’espace est un des axes majeurs des recherches de P.-M. de Biasi en arts plastiques. En peinture, plusieurs séries d’œuvres en deux dimensions, depuis 1976, explorent cette question à travers des propositions qui vont de l’inscription de la lettre ou des mots – l’écriture dans la peinture – à l’élaboration de codes plastiques spécifiques dont les alphabets et les dispositifs géométriques se retrouvent dans certains travaux développés avec d’autres techniques : installations, vidéos, sculptures et réalisations...[Lire la suite]

Le travail sur l’inscription du signe dans l’espace est un des axes majeurs des recherches de P.-M. de Biasi en arts plastiques. En peinture, plusieurs séries d’œuvres en deux dimensions, depuis 1976, explorent cette question à travers des propositions qui vont de l’inscription de la lettre ou des mots – l’écriture dans la peinture – à l’élaboration de codes plastiques spécifiques dont les alphabets et les dispositifs géométriques se retrouvent dans certains travaux développés avec d’autres techniques : installations, vidéos, sculptures et réalisations monumentales pour la commande publique. Les signes plastiques et la syntaxe de leur disposition dans l’espace s’articulent souvent à l’encodage d’un véritable message écrit (poétique ou narratif) qui dicte sa logique sémantique à la répartition des tracés, mais selon un protocole crypté qui rend le sens indéchiffrable. Condamné à ne pas pouvoir interpréter la signification lisible du message, le regardeur est invité à une conversion du regard qui le porterait à entrer dans la dimension strictement visible du signe : cette part strictement plastique de la forme graphique qui reste en deçà de toute lecture.